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Los Angeles, atmosfera sincopata. Max, tassista modello, compie una corsa con un procuratore donna che avrebbe dovuto discutere un caso in tribunale la mattina successiva. Immediatamente dopo, un nuovo cliente, Vincent, che gli fa una proposta allettante, accompagnarlo per l’intera notte in cambio di 700 dollari.

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In particolar modo di un giovane regista esordiente, ex critico cinematografico, che allora stava cominciando a muovere i primi passi nella settima arte: Dario Argento.Debutta come regista nel 1969 con Il tunnel sotto il mondo, pellicola fantascientifica dove si presenta anche in veste di attore. Poi comincia a lavorare come soggettista per Argento, scrivendo due delle pellicole che fanno parte della “trilogia degli animali”: Il gatto a nove code (1971) e Quattro mosche di velluto grigio (1971), per i quali curerà anche la direzione come assistente regista. Sempre per Argento scriverà l’atipico Le cinque giornate (1973), poi tornerà alla regia, almeno televisiva con il film tv Il vicino di casa (1973).Il cinema lo aspetta ne L’assassino è costretto a uccidere ancora (1975), pellicola drammatica all’interno della quale dirige George Hilton e Femi Benussi, seguita dall’erotico La portiera nuda (1976) con Mario Carotenuto, Erika Blanc, Francesca Romana Coluzzi ed Enzo Garinei, mentre il veterano Christopher Plummer e David Hasselhoff lo aspettano in Starcrash (1979).

Entrato in contatto con una compagnia teatrale che includeva Kei Fujiwara, Nobu Kanaoka e Tomorowo Taguchi (che diventerà il suo attore feticcio), viene stimolato da questi, che avevano visionato i suoi precedenti e giovanili lavori, a riprendere in mano la sua passione.Le avventure del ragazzo del palo elettrico dai loro congiunti sforzi e dall’estrema fantasia di Tsukamoto che nasce la versione in mediometraggio di “Le avventure del ragazzo del palo elettrico” (1987), che era già stato portato sul palcoscenico. L’idea fu quella di non voler distruggere il set così precisamente creato a teatro e di sfruttarlo ancora una volta, prima di distruggerlo. Si comincia così a delineare una determinata propensione stilistica di Tsukamoto per un gusto fantascientifico, con l’uso di una pellicola che va dagli 8 mm a colori ai 16 mm, talvolta in bianco e nero.Il successo con Tetsuo con questi presupposti che viene realizzato il suo primo lungometraggio: Tetsuo.

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